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    他也是参与过宝莱坞电影制作的，知道什么叫“淡出”。这是镜头剪辑手法，荧幕会由亮变暗，常用于故事或段落的结束。

    不过乔普拉却毫不犹豫的他摇摇头，“不行！”

    “为什么？”

    “在印度制作电影，最好不要用淡出手法，这是忌讳。”

    乔普拉解释他刚从电影学院毕业那会儿，曾在一部作品中用过五次淡出，不解的观众却以为影院忽然停电了，嘘声一片。

    在农村地区，放映员会从胶卷中剪掉淡出的部分，以防观众因不满而闹场。

    他还认为隐喻不能出现的太晚，因为影片接近尾声的时候，影院的灯光就会重新亮起，放映厅的大门已经打开。

    在印度，观众有预知电影何时结束的天赋，何况还有头顶的灯光在大结局前五分钟亮起、放映厅大门敞开作为佐证。

    带着孩子的观众需提前离场，到影院外招呼计程车或三轮车。

    因此即便待在放映厅，电影的最后五分钟也是看不到的，前排的观众早已站起来四下走动。

    所以多数印度电影的最后五分钟以歌曲或前情回放作结，这种纯粹拖延时间的结尾往往并非结尾，就仿佛将死之人见生前的一幕幕于眼前闪过。

    最后敲定好结局，乔普拉才把改的破破烂烂的剧本，重新递到罗恩手上。

    “这部电影我觉得市场前景不错，但你知道的，题材太敏感，尤其是最近东北那边又不太平。”

    “所以你是怎么打算的？”罗恩问。

    “我想拍它！”乔普拉十分笃定道。

    “你是担心电影审查委员会？”

    “不，那是最后的事，我想去克伸米尔拍摄。”

    “老兄，你可真够有种的。为了艺术，连命都不要辣？”

    不用怀疑，克伸米尔那地方几乎天天交火，有时候彼此双方还互相派人过去执行暗杀活动。

    在那地方拍摄，指不定就会卷入一场突发枪战，说不定还会被对方绑了去。

    太危险了，罗恩绝对不会踏入那种地区半步。

    “我知道麻烦，所以才找你帮忙。”

    “怎么说？”

    “我想联系那里的军方，给剧组划定一块区域。既保证背景的真实性，又兼顾安全。最好军方还能提供顾问服务，力求还原最真实的世界观。”

    “哇，这个要求可不低。”

    准确的说是没几个人能办到，首先这种题材的电影本身就不讨军方喜欢。

    其次克伸米尔相当于前线，为了谨慎考虑，当局不太乐意剧组去那种地方。

    “我知道你会有办法的，罗恩，你可是苏尔先生。”

    如今的苏尔先生和四年前又不可同日而语，简单的说，就是份量十足。

    “不用给我戴高帽，这可不是开玩笑的。”罗恩提醒他。

    “是的，我已经决定，我会亲自拍那里的戏。为了让军方接受，我们甚至改了剧本。”乔普拉坚持。

    罗恩低头翻了翻手里的剧本，故事跟刚开始确实有些变化。

    现在的《克伸米尔任务》，更像是一部关于亲情的电影。

    印度史诗对印度电影的影响自然深刻，正如其他宝莱坞电影，《克伸米尔任务》歌颂的也是母爱。
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